魏广君 | 厚润华滋──王蒙《青卞隐居图》品鉴

北宋山水一般常见的样式是垂直动势的“叠牌式”的山体走势，依山脉而行，时常有骨骼暴露的岩石出现，具有阳刚奋发之美。王蒙描绘的则是江南土坡类的小山。两相比较可以发现，王蒙在其中做了一些折中的处理，一方面，他将《青卞隐居图》的主峰前后景扭结成上下紧密相连的大“龙脉”，这是典型的北宋做法，自然环境中的青卞山不具备如此雄伟的造型。或者说，这是北宋意匠的一种表现。另一方面，王蒙又没有过多地去描绘其他的分支性的山体，同时也遵循了江南土山的基本特性，将山石的外轮廓处理的比较柔和，再加上林木葱茏，更冲淡了一些刚硬的感觉，总体来看，还是江南一带的山峰。其中的巧妙用心，读者们不妨多做对比，就不难得出这种印象。

总体来说，《青卞隐居图》对于画面物象、造型的处理带有综合自然与古人的倾向，也带有明显的夸张、夸饰的成分。这些手法的使用使得这件作品呈现出一种博大雄壮的意象，从而表现出一种旷古放达、振奋人心的艺术效果。论其表现力之丰富和艺术感染力之强大，都不是此前偏于自然主义的中国文人山水画所具有，而是将中国水墨山水带入到了一个具有表现主义倾向的领域了。

3、《青卞隐居图》的奇异空间

《青卞隐居图》中水的表现对全局起到了非常重要的作用。到了元人水墨山水中，水的处理多做空白而少有细致的刻画，即使有之，也只是寥寥几笔，这与此前的唐人山水细致刻画水波的做法有些不同。王蒙对水面的处理也作大片留白的空寥表现，目的是反衬出画面中山体千层万壑的繁密感，互为呼应，虚处水气蒸笼流动充盈、波动、奔突。如果像隋唐五代那样，用网纹水浪或线勾阴阳，这独特的魅力就会削半了，这正是王蒙的聪明之处。

联系作品画面来看，王蒙对于水的布局处理如画面右下角的大片空白水面，遥遥地间隔一个小的水口，从堆积成丛的坡岸乱石中泻出汇进右边的水流之中。与它遥相呼应，从下往上大概在画面五分之二处，左边一小块的空白流水，与扭曲的山势相承接，对于缓解山势的过于扭曲感起到了一定的折中作用，同时也使画面多出了一个喘息的空白余地。在这个水口的上方尚有一片更小的水面，被树木杂草丛所掩盖，旁边则是一些屋舍居室的点缀。在繁密的峰峦中，如果你仔细观看还能够发现一条曲折小溪的影迹，在似有似无之间闪烁，穿梭于群山之间，使茂密而略显得压抑的山体透露出几分舒缓之气。顺着主峰的脉络望上看，则可以清晰地见出各路水源从深谷引出的路向，溪流山涧奔泻于石壁峰峦之间，水流不甚连贯，不时地被曲折的峰峦所分隔，只是在画面的右下角汇为一个明显的湖泊河流。从其起源到最后的湖泊，总体水流的走势正好呈现出一个“之”字形。深山幽谷水流蜿蜒，水的气韵脉络隐藏其中，作为山体、山势的映衬之物激荡于其间，做到了水脉相通、气血鲜活，显示了王蒙山水盎然的生机。

再来看此作的山石处理。《青卞隐居图》的山形以主次、大小、高低、开合的不同构成了一个统一连续的空间幻觉。看其画面，似有千石万石，但主要的山体却是围绕着整体山脉的走势而布局而造型的，所以，整个画面中的呈现出一个“S”形的扭曲状蜿蜒而下，至于画面下方的水泊处而止。曲折但不是柔弱，动荡但内涵着坚强。然后再通过碎石、山体的枝杈分形延伸开去，汇流泉、纳草木，结成一个精气内敛但又极为雄健的气象。

《青卞隐居图》的山峰貌似散乱其实峰势、走势、山脉都是相接的，并且能够将山的主脉隐藏其中。比如，如果我们从作品的下方开始看起，山石的坡脚正好面临湖水，水石相生、相渗，水的造型如同咬定青山一般，显得画面的基脚非常深厚。